带起草帽、挽起裤管,无惧炎炎烈日,弯着腰插着秧苗,大使脸上始终带着微笑。当主持人史林子问起“大使先生为何如此开心?”他说:“我从小在农村长大,我了解农耕是什么样子,知道艰苦的工作意味着什么,我很想也很高兴能够亲自体验种稻人的工作,这让我回忆起我的童年。”如果说《狂飙》《三体》是现实主义潮流中开往深处的航行,让观众看完后劲很足,那么当下的都市剧创作则像是在海边观望,只是浅浅涉足,并不愿意把艺术创作的脚步真正放进宽阔的现实中去——让观众仿佛在喝了一瓶烈酒之后,又喝了白开水。诚然,《狂飙》《三体》是需要大量时间打磨,甚至可能几年才出一部的精品,但是以上现象,确实也反映出了都市剧创作的停滞。
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