初观此片,观众便会震撼于盛唐气象的飘逸之姿与不羁之态。以“狂”而出名的“吴中四士”中的张旭与贺知章终日与酒为伍,其“草书”作品也随其心而放浪形骸之外,不带红尘世俗之浊气。与书法重线条感相似,唐画巅峰代表人物吴道子也追求以寥寥线条勾勒出人与物的神韵。他曾说:“众皆密于盼际,我则离披其点画,众皆谨于象似,我则脱落其凡俗。”诚然,他所画人物,笔势圆转,衣服飘带如迎风飘扬,这种“吴带当风”的风格将盛唐之人的风骨表现得淋漓尽致。为了让大众更好地体会这一风格,片中不时插入水墨画,以静代动,给予画面足够的留白感,充分调动观众想象力,计白当黑,空中见有,得其韵味。除去书画,诗歌更是唐代的标签。其中李白之作堪称盛唐之巅,他的浪漫主义风格仙气满满,脱离世俗,是盛唐气象最为典型的代表。在日本动画史上,无论是从最初的下川凹夫、幸内纯一、北山清太郎,还是到后来的大藤信郎、手冢治虫,或是如今被我们所熟知的宫崎骏、新海诚、今敏等动画导演,尽管他们的风格不尽相同,但在作品当中我们不难发现始终会承载着日本文化的元素。诚如汤浅政明所言,《平家物语:犬王》是在古典和现代之间进行各种各样的试错。尽管如此,他也始终与前人一样,在不同的表现形式与内容中不断书写本土文化的特质。
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