而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。电影《我爱你!》释出的“251”特辑中,记录了四位年龄相加251岁的演员倪大红、惠英红、梁家辉、叶童的“小可爱”般温馨日常与“老戏骨”的敬业品格。影片中四位历经了风雨飘摇、灵魂受伤的老人在人生的黄昏日落时结识彼此、抱团取暖、治愈疗伤,他们在破落小院中纵情玩水嬉闹,在幽静森林里闲适执手漫步,至深情义似乎可抵御一切人生风浪,四人将无奈的现实重负抛之脑后,肆意享受着拥有彼此的此时此刻。四人真挚绚烂的友情还延续到了戏外日常,梁家辉为倪大红按摩肩颈、惠英红轻靠叶童肩头,从为期15天的“破冰”排练,到拍戏时的不断磨合相处,四位演员之间的友情逐步升温,愈发让人感受到了“251”岁友谊的温暖与可贵。
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